作家出版社如何下好文学版权这盘棋？

当各种传奇、网络小说大闹银幕之际，茅盾先生的成名作《蚀》三部曲也被改编成了电影，虽不免孤清，也让人耳目一新。

近日，作家出版社旗下百城映像公司和央视电影频道联合出品《蚀》系列电影。在首映式上，出品方表示，《蚀》三部曲讲述了那个时代青年人在大革命中的沉浮，一个世纪过去，当代青年人在成长中遇到的困惑与故事中的人物类似，希望电影能引起当代年轻人的共鸣。

再现经典并体现当下性，《蚀》系列电影是作家出版社继改编电影《天津闲人》《危城之恋》后推出的又一成果，也是传统出版社在转型路上探索版权运营迈出的坚实一步。

进军影视市场

作家出版社社长葛笑政介绍，随着越来越多的大众读者开始电子化阅读，纸质出版全行业开始萎缩，单纯的出版业务已经难以满足出版社自身的发展需求。据了解，以往文学作品一般都是几万册至少一两万册地出版，现在很多作品只会印刷几千册，连成本都难收回。在此背景下，作家出版社选择从影视入手，通过版权的经营管理充分发掘出版社的存量价值。

作家出版社与其他投资方合作成立了百城映像公司，进行电影的投资制作。葛笑政表示，一方面，作家出版社作为中国作家协会所属国家级大型文学出版社，已经拥有60多年的出版历史，掌握了大量作家、作品资源，具备一定的版权优势。另一方面，电影市场对于文学作品有很大的需求，中国电影市场短短几年之内从几十亿元到如今200多亿元的市场规模，市场潜力巨大。这些好的电影、电视剧最根本的来源就是“故事”，如奥斯卡获奖电影70%以上都来源于小说等文学作品。

百城映像成立之时，正是辛亥革命百年纪念之际，全社会都在反思百年历史。百城映像提出“百年·百城”概念，计划改编100部能代表一个城市的有代表性作家的作品，打造“中国文学名作改编系列电影”。百城映像总编辑吴滨介绍，《危城之恋》《天津闲人》就是由林希作品改编的描绘天津当地本土风貌的电影，从2012年到2013年在国内27个城市放映上千场，在豆瓣电影上也得到较高评价。

成立专业团队

从作家出版社出版的文学作品到百城映像推出的电影，其间一道关键程序是研发中心的二次开发。2013年作家出版社成立作品研发中心，目前主要从事文学作品的影视改编业务，探索文学作品版权的多元开发。

吴滨的另一个身份便是作品研发中心总监。诗人、作家出身而后投身影视业，丰富的从业经历赋予了他跨领域衔接的创新力。吴滨介绍，目前研发中心的成员都有影视专业背景，他们负责以影视作品的标准去甄选和推荐文学作品，或者帮助作者改编作品，对文稿进行二次开发。同时，研发中心也负责对全社编辑进行培训，让编辑们在拿到书稿之初，就学会“睁开另一种眼睛”，去发现文学作品改编影视、游戏或其他衍生品的潜在价值。

“这部小说可以改编成中国版的《飘》，也可以拍成抗日时期的《图雅的婚事》……”在首届中国文学版权拍卖会上，记者听到来自作家出版社作品研发中心的一位工作人员，这样介绍她手中的小说《不认命的女人》。“作家出版社的职责一是要为读者服务，出版高质量的图书；二是要为作家服务，切实维护作家利益。”在吴滨看来，作品研发中心的工作就是通过版权运营帮助作家实现价值最大化的过程。虽然目前研发中心的工作还是从影视入手，但实际上由文学支撑的文化产品形态还有很多，从文学作品到动漫、游戏、舞台剧、音乐剧等还有很大的拓展空间。

在从文学到电影的探索中，作家出版社发现文学作品能为影视提供故事，影视也能“反哺”文学作品的发行。据了解，作家出版社出版的图书《北平无战事》就是借热播电视剧的东风出版的。“电视剧一开机，图书就卖了10万册。”吴滨介绍，要是以前，出版社在电视剧开拍之后才拿到小说初稿可能会拒绝出版，但是现在他们看到了两者结合的辐射效应，也希望通过将文学作品改编为电影、游戏等方式，帮助中国文学拓展更大的市场。

扫清版权隐患

将文学作品拍成电影早有成功的案例，比如张艺谋拍摄的《红高粱》，但是像作家出版社这样专门成立作品研发中心，有组织有规模地运营作品，在业界还属先行先试，因此作家出版社也被财政部文资办选为版权综合运营项目的试点机构。

版权运营的前提是确权。如何将60年积累下来的版权资产一一整理，归档入库，这也是作家出版社版权综合运营项目的头等大事。据介绍，出版社已出版图书的出版权有的已经到期，有的作者将文学作品的影视改编权等一揽子打包授权给出版社，有的仅授权一部分，有的不愿授权。面对各种复杂情况，作品研发中心正分门别类，摸清家底 ，希望建立“版权池”，为以后的版权开发扫清版权隐患。

确权的同时，作家出版社也在建立制度，规范流程，将版权运营流程与之前编辑流程进行衔接。比如，现在作家出版社与作者签订出版合同时，会考虑要求获得作品改编权的授权，由双方协定是否授权。在编辑拿到文稿后，系统流程会要求编辑进行作品是否适合改编的考量。

从文学到影视入手，探索全版权运营，作家出版社已迈出了第一步。但是，出版社转型并非易事，确权入库这还只是版权运营的基础工作，如何有效对接文学作品与影视市场的需求，经受市场的考验，作家出版社还有很长的路要走。

作为严肃的文学电影，上述电影仅被艺术电影放映联盟选择有限的场次放映，其票房更不能和商业大片相媲美。葛笑政表示，文学电影创作不仅要求市场回馈，也需要关注作品的文化与公益属性。目前来看，文学电影的观众与文学作品的读者有很高的重合，文学电影市场已经形成。同时，他也希望，随着艺术院线的建立，文学电影市场能加速发展，也希望更多的合作方能加入到中国原创作品的影视剧开发中。